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Il y a ceux qui plagient le passé faute de personnalité et de créativité et puis il y a ceux qui, dotés de ces rares qualités, le propulse vers l' inconnu. Finn Carraher McDonald aka Nashpaints fait partie des derniers et vient de nous offrir le plus beau disque Dreampop de ce début d' année. Finn Carraher McDonald n' est pas un inconnu par ici. Déjà croisé au sein de Princ€ss il est également collaborateur de la divine Maria Somerville. Celui qui se clame être un adorateur "des bandes magnétiques qui se décomposent" (tout pour plaire), nous avait offert en 2020 "Blindman The Gambler" dans lequel cet irlandais enveloppait par un art de la réverbération typiquement My Bloody Valentine sa passion profonde pour The Durutti Column. Un de ces petits disques assez attachants sur lesquels on tombe par hasard sur Bandcamp pour mieux les oublier par la suite. Il va en être tout autrement avec son second album " Everyone Good Is Called Molly" . Déjà en ce début d' année 2026 Mc Donald bénéficie tout naturellement de la Hype Indie qui entoure si justement Maria Somerville et ce qui pourrait n' être qu' un effet de mode trompeur s' avère totalement justifié face à ce que contient le disque. Nashpaints franchit un palier et pas des moindres. Le fossé entre les deux œuvres est inouï. Faisant preuve d' une maturité et d' une assurance sidérante l' irlandais a décidé d' étendre considérablement son champ référentiel sans que ses passions ne soient trop reconnaissables et que l' ensemble s' apparente à un plagiat partant dans tous les sens. Les références sont donc plus nombreuses mais ont été ingurgitées, méticuleusement déconstruites pour être ensuite recrachées totalement méconnaissables. Les titres ne sont pas des redites faciles tant il apparaissent ainsi désincarnés. Nous naviguons bel et bien en territoire Dreampop mais une Dreampop provenant d' une autre dimension où le voyage à travers les époques et les styles est la norme. Par la vue d' ensemble dont il semble bénéficier McDonald peut s' arracher des carcans et laisser aller son imaginaire et sa sensibilité extrême. Ce n' est que par instant que surgissent de vieux souvenirs Shoegaze et Dreampop identifiables. Mais des souvenirs qui s' entrechoquent au Brill Building et Phil Spector, au New Age et qui nous offre même un Deerhunter fricotant avec le Minimalism et l' Ambient. Il ne cesse de naviguer entre le bruit et l' harmonie. La nostalgie et le goût de l' inconnu. Des textures 80's peuvent habiller un songwritting 60's quand ce ne sont pas des us et coutume 90's passé sous le filtre Hypnagogic Pop. Ce type est passé maitre en à peine deux disque dans un art totalement rafraichissant de l' anachronie. Le label 4AD des 80's (Cocteau Twins, Dead Can Dance) avec ses amours éthérés semble servir de maître étalon avec lequel Nashpaints n' hésite pas à jouer les apprentis sorcier. Les oreilles les plus aiguisées reconnaitront bien sûr beaucoup des guitares entendues chez Galaxie 500 ou My Bloody Valentine mais assurément ce sont sur les voix que le référentiel devient évident tout en déroutant. Le bougre a bon goût et sait en faire usage et en jouer jusqu' à ce que l'on pense à l' apparition de guest stars tel une improbable Hope Sandoval (Mazzy Star), Miki Berenyi (Lush) ou Rachel Goswell et Neil Halstead (Slowdive) On ne peut pas ne pas penser à Patrick Flegel aka Cindy Lee par les senteurs 50's Brill Building communes mais Nashpaints donne l' impression de vouloir aller bien plus loin en terme de production. C' est bel et bien de l' Hypnagogic Pop comme à ses débuts mais l' irlandais semble s' être rapproché de sa cousine britannique l' Hauntology jusqu' à rappeler par sa créativité susceptible de tout renouveler, comme de très rares avant lui, le mythique "Untrue" de Burial. Comme chez Burial ,derrière un art métamorphosé de la production, se cache aussi une maestria en terme de songwritting avec un talent certain pour les paroles qui envoutent. Si 2025 nous avait offert sa copine Maria Somerville pour réactiver la Dreampop sur le mode Ambient, 2026 voit Nashpaints en faire de même en utilisant cette fois les manières du Sound Collage et de l' Indietronica.

En ce début d' année 2026 on ne peut pas vraiment dire que les guitares aventureuses à nouveau florissantes ces derniers mois ne soient très présentes. En attendant qu' elles reviennent sur le devant de la scène rien de mieux que d' aller dans l' hémisphère Sud où réside une véritable légende vivante de l'instrument. Et vous savez quoi? Les légendes et leur talent sont immortels et ont parfois un message urgent et très contemporain à faire passer. Avant de continuer je vous conseille vivement d' aller lire l' article (ici) que j' avais consacré à la légende Roy Montgomery il y a de ça 8 ans. Par ici c' est un véritable culte qui lui est voué. Après quelques années pendant lesquelles ses sorties étaient passées sous mes radars notre kiwi préféré refait parlé de lui avec une merveille intitulée fort judicieusement "Guitars Infernal". Enregistrée il y a bientôt dix ans et témoignant d' un parcours personnel douloureux, maladie de sa femme disparue depuis et tremblement de terre causant 180 morts à Christchurch son lieu de résidence, ce disque prend une tournure universelle en 2026 avec ce monde qui chancelle dans les flammes des armes et la catastrophe écologique. Comme notre époque "Guitars Infernal" délivre un climat inquiétant et dense. Sa musique se voit prendre une exceptionnelle puissance au grès des titres. Terriblement bruyante et physique elle évoque immanquablement le mur du son de My Bloody Valentine et de Slowdive, l' abstraction à la fois terrifiante et planante des géniaux Yellow Swans. Encore et toujours avec Montgomery le spectre des cocus de l' histoire du Shoegaze et Space Rock Flying Saucer Attack plane au dessus des têtes. Si par l' utilisation de la guitare et d' un simple magnéto Tascam 8 pistes il s' inscrit dans la tradition d' un certain Rock expérimental son goût pour les drones évoqueront aux fins connaisseurs La Monte Young et Tony Conrad rencontrant le Post Rock. C' est un prodigieux travail méditatif sur la distorsion harmonique produisant donc un mur de son épais et dégoulinant sans tomber dans les travers de la virtuosité branleuse. Parce qu' en plus de manipuler le bruit comme personne Montgomery n' oublie pas pour autant de nous offrir des mélodies parfois cachées mais imparables et addictives. 46 ans après ses débuts au sein du légendaire label Flying Nun Records et son passage au sein de Kranky Montgomeru a encore beaucoup de chose à nous dire et de merveilles sonore à faire entendre. Une légende est toujours immortelle, sa musique aussi.

De ces disques qui vous arrachent à la platitude du quotidien. De ces disques dont vous attendiez une chose bien précise mais vous en offre mille autres merveilleuses. Quand ce qui ne devait qu' être cérébral devient émotion brute. Sissi Makropoulou aka Sissi Rada nous arrive de Grèce mais vit dorénavant sur Berlin. Depuis une dizaine d' année elle s' est forgée une sacrée réputation dans le milieu du Classique moderne par sa virtuosité d' harpiste. Au point d' être demandée un peu partout et d' avoir attiré l' attention de radar à talent et d' innovation qu' est Brian Eno. Assez vite, plutot que reproduire uniquement la musique des autres, elle se dirigea vers la composition et l' expérimentation. Poussée par sa passion pour les aventuriers du son, cette compatriote de feu Xenakis décida d' habiller sa harpe d' éléments électroniques. Le tout récent "Nana Butu" conclue brillamment son parcours hors des carcans Classiques. Tel une alchimiste des temps modernes elle évite le piège de la virtuosité tapageuse et arrogante pour nous offrir une musique sublime et énigmatique marquée par des sonorités oniriques. Par de longues lignes mélodiques claires elle nous fait entrer dans un univers s' apparentant à un rêve éveillée. L' auditeur déambule au long des douze titres entre état d' hallucination et d' attention. Selon ses dires elle prend le rôle d'un psychopompe escortant les âmes des défunts et par l' étrangeté de son art nous ne savons jamais si le terminus d' un ce voyage fantastique est le paradis ou l' enfer. En nous arrachant de notre réalité terrestre avec son quotidien morne et flippant elle nous propulse vers un inconnu perdu entre la lumière et l' obscurité. Avec une délicieuse élégance elle aborde sans écueils ni chocs une grande diversité de genre. Après un début très jazzy nous traversons des territoires ressemblant au Folk, à l' avant garde, l' Art Pop, l' électro acoustique, la Baroque Pop et la musique de chambre. N' hésitant pas à abandonner par instant sa harpe pour un piano discret elle n' en n' oublie pas de mettre en avant ses talents vocaux. Cette fragile voix plane avec grâce et n' hésite pas elle aussi à expérimenter et s' aventurer en en terres inconnues de l' expression vocale. Avec un disque permettant diverses interprétation elle nous ouvre en grand des portes demeurées trop lourdes pour nous simple mortels et nous permet ainsi de visiter un univers chimérique.

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